话不多说，先看例子： 分别出自暗黑3和原神的官网。一个是英文原版的中文本地化，一个是中文原版的英文本地化。仔细观察一下，会发现图中绝大多数的术语符合 下面内容特点：1. 中文常常由四个字组成。 其中包含的实词数量可以是二至四个（极端的例子如“一气三化”，每个字都可以视作独立的实词）2. 英文实词的数量通常不超过两个， 并且重音数量几乎都在2~3个。 而英文实词数量如果超过2个，绝大多数超出部分属于“复合词汇”——即偏正结构的【定语+名词】或【合成词】。例如“Moonweaver’s Dawn” “Vulture Claw Kick”。 由于修饰成分依附于核心成分，读起来不会是僵硬的实词罗列，体感上仍然是“两部分”。这种情况，可以当做“两个半”实词（重音往往也是“两个半”——两个主重音、一个次重音）。英文“两个半”，中文四字格。虽说不是全部， 然而符合以上特点的词起码在80%以上。在游戏中英文的UI和术语用词中，以上规律 特别普遍，几乎随处可见。下面两张图分别是原神官网另一个部分的截图，以及DnD 5e版本的 制度书里邪术师的职业介绍其中一页： 大家可以观察一下是否符合上面的规律， 并且自己也留意一下玩过游戏的中英语言是不是这样。那么为何有这些规律呢？ 这篇文章小编将是重点是本地化，这里不在语言学上分析得太深，不过还是需要做一些解释：Ÿ 中文的四字格属于一种“偏好”：它是汉字音节的稳定性、音律上的节奏感、结构上的 审美等 影响的共同 影响。 四字格不 然而最稳定的结构，还是读起来最有气势和节奏感的选择，因此创作者在有意或无意间普遍会倾向于使用四字格。 但它并不是一种指导 制度。虽然常见， 然而也有许多语境下不往这方面去追求。Ÿ 而英文的实词和重音的“两个半”更像是一种“软上限”：它不仅仅是审美偏好，更是英文信息密度、认知负荷的限制，以及重音节奏的追求。 两个核心概念+少量修饰成分构成的“两个半”结构，是英文读起来最舒服的节奏， 并且它的认知负荷符合人的语言 习性。因此极少有超出这个上限的情况。如果一个术语有3个实词/重音，读起来就会很满、很重， 如何都别扭。 基本上只有信息实在无法省略时，才会超出这个上限。————讲到这里，终于引出了今天要讲的主题：本地化是信息密度的砖瓦匠。 以中文和英文为代表的表意文字和表音文字， 由于各自的特点以及人类在语言节奏、认知负荷上的部分共性，体现出了很有趣的信息密度差异。于是在本地化中，我们往往需要做的就是：中文本地化要“填充”，英文本地化要“缩减”。本地化人员就像一个信息密度的砖瓦匠，一直在修修补补，“増译”和“漏译”，“篡改原文”（此处致敬我很喜欢的一篇本地化文章，410老师的《身为翻译，我 何故总是在“篡改”原文？》），一切都为了让本地化的 结局看起来就像是“直接用目标语言创作的出来一样”。这也可以解释 何故我们看到的很多中文本地化会出现很多熟悉的填充成分：《 |传奇》《 |风云》《 |之*》等等。 由于英文原文的含义只需要两三个汉字就能涵盖，出于传播和 审美的考虑，往往要朝着四个字去填充。 做过英文本地化的朋友也一定有很多“修枝剪叶“的经验，从原文四个字的复杂含义中提取出最核心的部分，再尽可能用“两个半”以内的成分去创作英文版本。从另一个角度，中文 由于单位字符的信息密度大， 因此能够在有限长度的术语中包含更多信息；但同时，又 由于中文对短音节的排斥，往往需要用“填充成分”来凑出足够的字数。英文是重音节奏的语言，能够接受仅保留核心含义的表达，英文受众不会像中文受众一样觉得“太短不好听”；同时，英文也需要在有限的空间里尽可能简短地表达。 语言特点带来的一体两面，就是本地化需要不断进行信息浓度东填西补的 缘故，这里不够填一点，那里多了减一点。至于被减掉的或者用来填充的部分，那就是本地化创作属性的体现了。当然以上的 拓展资料是针对中英文术语和UI的，也就是包含 深入了解、交互界面用语、特有名称在内的等等短语。它们的特点是独立存在、需要用户频繁交互，且视觉效果的优先级高。对于其他类型的文本，例如台词、物品描述等长文本，就 自在得多了。就讲到这吧，回见！